文

灰狼

年2月10日，奉俊昊的《寄生虫》登顶奥斯卡，建造了韩国甚至亚洲电影的史书。同庚，韩国影评人李东震撼笔疾书，用两个月光阴完结了16万字的《奉俊昊的一块倏得》。由于话题的热度，《奉俊昊的一块倏得》一书的华文版也已面市，从翻译、校正、出书、上架全部只花了半年光阴，算是出书界的超高效率。这本书由7篇影评、5篇访谈以及1篇剧做解读形成，固然不完备业余学者的理论探索深度，但却供应了很多的第一手材料，以及韩国影评人看奉俊昊的本土视角。撰写本书的李东振是韩国近二十年间最首要的影评人之一，先后出书过十余本读物，更首要的是，他在往时的二十年中一向跟从者奉俊昊的脚印——奉俊昊的每部电影，他要末写过谈论，要末做过对谈，这让他成为韩国影评界对奉俊昊做品最有讲话权的人物。在这个经过中，李东振和奉俊昊甚至建设起一种相同于亨利·雅格洛和奥逊·威尔斯之间的亲热友爱，这让他们变得毫无拘谨、言无不尽，授予了书中每一篇对谈颇高的含金量。固然《奉俊昊的一块倏得》是用影评合辑的姿势显露的，却又是经过「上溯」的方法来摆列的，也便是从年的《寄生虫》最先，到年的《绑架门口狗》完结，这一「上溯」既是对奉俊昊过往七部做品的上溯，也一样是对新千年以来韩国电影黄金光阴的上溯。《绑架门口狗》（）个中，《寄生虫》《玉子》《雪国列车》这几部影片都做了立即的映后访谈，而《母亲》《汉江怪物》《杀人追念》《绑架门口狗》几部电影，则是由李东振在年举办了一次性的统一访谈。就浏览的领会而言，这些访谈才是本书的中枢，李东振的影评反而是隶属之物——这些影评险些都是他在年誊写的，也是在他和奉俊昊对谈音信的原形赶上行誊写的。《寄生虫》（）这类誊写的宗旨，便是经过上溯而设立奉俊昊在中心、类别、美学、言语层面的系统性和连接性。纵览全书，李东振首要表述了下列七个观念：（1）奉俊昊的电影是类别片，更是「反类别片」，而且存在一个从类别到反类别的明晰进展点。以《寄生虫》为例，前半部份有条有理的「寄生」便是类别片的特色（有放置），尔后半段的失控则是反类别的特色（无放置），而进展点便是前任管家在雨夜按下门铃的一幕。《寄生虫》（）（2）奉俊昊的电影有着明晰的空间建构，这类建构更多基于「纵向」而非「横向」，而纵向做为时常和不同社会阶层之间的突入/逐出关连起来。因而咱们能看到《寄生虫》中人物上行/下行的不同做为轨迹，也能在《玉子》看到人物持续降落的轨迹。《玉子》（）（3）上述空间建构时常能和「通信」联络起来，最模范的是上方的记号能够有用传输，下方的记号却时常流传不畅。在不同阶层身分之间，这类通信屡屡也只可从表层到基层单向传输。（4）在奉俊昊的电影中，惨事老是产生在辽阔的空间，像《杀人追念》中的平原、《汉江怪物》中的汉江边、《玉子》中的宰杀场以及《寄生虫》中的草坪等，奉俊昊能够在此自若地哄骗「希区柯克式雀斑」改观情境（如郊外景象中小小的女尸）；而狭隘的空间则每每显露为能给人带来慰藉的安逸窝。《汉江怪物》（）（5）奉俊昊的电影一块聚焦阶层搏斗题目（李东振以为「阶层」是奉俊昊电影中的中枢关键词），但这类搏斗并非在底层阶层和高贵阶层中敞开，而是在底层阶层和底层阶层之间敞开，这是一种低基层在抢据有限的资本时互相谗谄、互相排挤的瓜葛。（6）奉俊昊的电影中存在着一种肯定的、果然暴露的诙谐，这类诙谐时常经过「破音」（picksary）的方法显露（好比《绑架门口狗》的裴斗娜在追赶囚徒的时辰被倏忽翻开的门撞晕），奉俊昊称其为一种「记载片式的风趣」、「一种写实的风趣」。《绑架门口狗》（）（7）奉俊昊的电影险些都是首尾响应的，好比《母亲》开场和终局都以金惠子的跳舞场景显露，而《杀人追念》则是都以宋康昊窥视水沟洞窟（第一个受害人尸首发掘住址）的场景显露。《母亲》（）值得一提的是，李东振的这些剖析并非主观臆断，而是在和奉俊昊的对谈、求证中概括出来的，因而能够视为奉俊昊电影的系统性特色。但从这些剖析中咱们也能看出，李东振的着眼点也都在于中心、故事、叙事方面，而非镜头言语方面（尽管这方面偶有波及），他的剖析更多是从浅显标志学的角度启程的。这类标志学剖析，抽丝剥茧似的摆列出奉俊昊电影中密密层层的标志，象征着奉俊昊自己是一位更多依赖剧做（而非影象）和标志植入的导演，这一点果然和他社会学业余的布景相关，也与他非常宠爱类别片相关。换句话说，奉俊昊的电影便是用西方人性主义议题的内核，套上极具噱头的类别元素，成为了从贸易到艺术两端都奉迎的做品。《寄生虫》（）就里层（标志学与社会议题）而言，奉俊昊好似与贾樟柯有确定的共同之处，也便是以高密度标志来构造社会、鞭挞职权，可是显露方式上更浅显；就外层（类别、反类别和悬疑感）而言，奉俊昊好似能够算是希区柯克的徒弟，不过就总体构想和视听而言，他也只可算是一名方才合格的徒弟。是以奉俊昊的胜利不但是他自己的胜利，也是一套办法的胜利，李东振说奉俊昊暂时「尚未登顶」，指的便是这类「社会标志学+类别化」的办法依然有可探究、可开掘的地点。这类办法不光成绩了奉俊昊，也一样成绩了朴赞郁、金知云、林常树等多位韩国导演。《母亲》（）但反过来讲，奉俊昊之是以能后发先至，走到朴赞郁、金知云等人的前头，在于他的做品更重细节（他自己的混名就叫「奉细节」）、更具可解读性和文明链接性。根据李东振的查核，奉俊昊的电影中确定会浮现隐含且回声的社会事故：好比《绑架门口狗》中的豆腐渣开发工程、《杀人追念》中的灯火管理规则、《汉江怪物》中的麦克法兰事故等等，这些事故能够和故事的干线之间建设起一种看似疏松但实则精细的联络。《杀人追念》（）除此以外，奉俊昊的「细」还显露在某种互文性，好比说《寄生虫》的男女主角的名字是「基泽」和「忠淑」，便是从影片的片名得来的（基和寄、虫和忠在韩文中发音相同）；其它尚有一些人物上的叠加，像《母亲》中的道俊和《杀人追念》中的光浩便是一种叠加（《汉江怪物》中的女儿和小男孩则像是一组镜像瓜葛）；再好比空间处境上存在一些类比的特色，像《寄生虫》中别墅里客堂的格局（囊括每单方的落坐地位）就和主人奔腾车中的空间维持一致。《寄生虫》（）由此，奉俊昊的电影理论上是一种「社会性图解」可能「阶层搏斗图解」，这类图解的目标便是「韩国社会广泛的歇斯底里与担心」。基于此，李东振以为奉俊昊最首要的特性便是用「阶层搏斗图解」替代「阶层搏斗完结」，并将其做为电影制做的绝对中枢。固然奉俊昊和李东振的对谈实质分外平时，但也隐隐中浮现了对罗兰·巴特（刺点）、弗洛伊德（梦的剖析）甚至拉康（镜像）的议论，这些议论证实奉俊昊自己确凿有确定的标志学理论原形，而且能够将这些标志理论和类别外壳完善连合起来。况且奉俊昊在对谈中显露得分外低调、忠实，这类自知之明可能也是他稳步前行、不曾失守之关键。《寄生虫》（）「他的电影既不必力过猛，也不造做。」「细腻的质感与雄壮的量感兼备，美学程度与公众吸引力更为完善连合，勾画出了他的轨迹」。在影评人李东振看来，奉俊昊导演能量的极大值，便是此刻韩国电影能量的极大值。而「我信任奉俊昊尚未登顶」这句话，即能够视为对奉俊昊这位「贸易做家」的至高歌颂，也能够视为对韩国电影黄金二十年一日千里的骄傲与盼望。

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